close
報導/韓嵩齡、張孜寧 攝影/陳彥仁
from 時報週刊 No.1497 , 2006年10月27日出刊
麥可山下（Michael Yamashita），一個台灣人不太熟悉的名字，但他的作品卻在華人世界造成極大的震撼。二○○○年開始，他循著馬可孛羅的腳步，花了兩年時間，拍了兩千卷底片，出版了《馬可波羅：現代東遊記》（Marco Polo:The China Mystery Revealed），全球狂賣二十萬冊。如今，他又選擇了另一位中國探險家鄭和的西行路線，為國家地理雜誌製作《偉大傳奇再現：鄭和下西洋》專題，以中、西兩位探險家為創作題材的攝影師，全球僅麥可山下一人。
麥可山下第一次造訪台灣，是
他住在日本的時候，為了要申
請簽證，必須出境日本辦理，
於是他選擇了台灣。
為了幫國家地理頻道宣傳鄭和下西洋的新節目，麥可山下專程來台參加分別在台北、台中舉行的攝影展。長期擔任國家地理頻道的特約攝影師，麥可其實在一九七○年代初期，就已經造訪過台灣；在他龐大的片庫中，還留有三十年前台北、太魯閣、阿里山及馬祖的影像。「今日台灣，我最想拍的是台北一○一和急速的都市變化。」今年已經第二度訪台的麥可說。
救火仍不忘拍照
會投身於和亞洲密不可分的攝影題材，其實和麥可山下的血統有很大的關係。從名字可以看出，麥可是可不折不扣的美籍日本人，在舊金山出生，父母皆為日本移民。麥可和大多數的亞裔移民一樣，只會講英文，雖然自認為美國人，但面孔和血統，仍為他的成長過程帶來困擾。
從衛斯理大學畢業之後，麥可覺得身為日本後裔，如果還是搞不清楚東京在什麼地方，實在有點說不過去；加上大學念的是亞洲研究，讓他想離開生長的地方，到日本進行一場尋根之旅。於是山下帶著心愛的Nikon相機，在日本各地流浪，「我想搞清楚我到底是日本人還是美國人，留在日本生活，是不是比較有歸屬感。」
結果這趟尋根之旅竟然進行了四年，麥可也因此學會了「母語」。過程中，不但搞清楚了「日本居大不易」的道理，也在四處旅行、到處拍照的過程中，體驗到攝影有趣的地方，便開始進入職業攝影一途。一九七四年，和大多數的「獨立攝影師」一樣，麥可找了影像代理商，開始自己的攝影生涯。
「會想當攝影師，其實和喜歡冒險的天性有關。」麥可說，他在紐澤西家鄉還是社區的消防義工，只是，當大家急著揹裝備進火場的時候，他的裝備多了一樣「相機」；在現場，他不但救火，也做紀錄。在他紐澤西家中龐大的片庫裡，就有不少自火場中紀錄下來的畫面，相當生動且懾人，「沒辦法！男人都愛冒險，也愛像消防車之類的『大玩具』。」
麥可山下在一九七九年成為國家地理雜誌的長期特約攝影，由於大學時代主修亞洲研究，加上亞裔的背景，很快就選定亞洲做為他耕耘的目標。麥可拍攝的主題包羅萬象，他曾經出版過《在日本的花園中》之類的軟性題材攝影集；也曾經是頭一批進入北越的西方記者，多年的累積，讓他在亞洲的攝影領域幾乎無人能及。
家人的支持讓他對自己的攝影工作更為謹慎。凡事正面思考的山下，從不拍攝戰爭主題，他雖然喜歡冒險，但對於自己每一次的海外攝影工作，都經過慎密的精算與考量，「戰爭太悲哀也太危險了，我不想讓自己身陷這樣的地方。」就像是在九一一事件之前，中東情勢正緊張，剛巧不巧他就在中東阿富汗跟拍塔列班政府的死對頭馬肅。引用一句中國人常說的「最危險的地方就是最安全的地方」，山下在阿富汗的日子，天天過得如履薄冰；不過也因為自己的美國人身分，以及天天貼身與馬肅進出，他得以安全在戰爭爆發之前，火速結束工作，完全不讓自己有機會涉及戰事。
惟一能讓他甘於冒險的，就只有攝影了。為了得到一張不可多得的照片，他願意冒險；而每次回報給他的，也都是一次次難忘且令人動容的經驗。就好像這次接受鄭和之旅的任務一樣，行前他就知道會到葉門──這個在西方世界被視為「恐怖分子故鄉」的地方。但是，山下卻意外發現，葉門是這趟旅程中，最接近鄭和時代的地方。那些漁民仍穿著和六百年前一樣的服裝，腰上掛著彎刀、頭上綁著頭巾；而漁船則是現在已難再見的單桅帆船。透過山下認真的眼神，他是真的與鄭和一起感動。
問麥可他拍過東西方兩大探險家，在他眼中，鄭和和馬可孛羅最大的不同在哪裡？「鄭和是一位政府官員，他是奉政府之命進行探險，在他的船團裡，有專業的組織和分工，甚至還有阿拉伯語的翻譯官；在那個年代有如此具規模的探險隊，實在讓人印象深刻。但馬可孛羅就不一樣，在我眼中，他就是個一心想到東方發財的威尼斯商人。」
「身為一個攝影師，最大的感慨就是我拍的東西隨時都在消失；三年前拍的照片可能都已經成為歷史。」麥可說，印度南邊的漁村Kovalum，是馬可孛羅和鄭和都曾經探訪的地點，「二○○○年我初次造訪的時候，小漁村還保留著數百年前的生活方式；但去年我因為鄭和的計畫再度前往，發現當地因為中國拖網漁船的濫捕，導致魚獲量大減，人口減半，昔日的生活形態再也找不到了。」
投身攝影事業三十年，現在的山下與攝影幾乎分不開。他把自己當成一個說故事的人，說完了馬可孛羅、鄭和的世紀性的故事之後，山下現在還在尋找下一個題材。「也許是北韓吧！因為從未有人認真拍攝紀錄過北韓。」另外毛澤東與共產黨的萬里長征也是他相當感興趣的題材：「這場戰爭存活的人很少，我計畫把這場戰役和萬里長城做結合，希望能在二○○八年前完成這個計畫。」
做為一個資深攝影師，我很好奇麥可對於數位相機的看法。沒錯，就像所有老派攝影師一樣，麥可不排斥數位科技，但對於愈來愈方便的科技工具，卻仍有些許不習慣，「國家地理雜誌很早就幫我們換上高階的數位攝影器材，但即便如此，我還是用傳統的拍攝方式，思考、構圖，整個段落拍完了再看圖片。」麥可說，傳統相機有底片成本的壓力，所以攝影師會盡力在有限的底片內拍到最好，「數位相片有一種免費的感覺，容易讓攝影師習慣猛按快門，在很多張照片裡面找出一張較好的。在我看來，這樣拍不出好照片。」
麥可尤其反對在電腦上運用軟體修飾底片，「相片都應該是真實的，所有拍過的相片都有保留下來的價值。」他說，瀏覽照片的感覺，還是比盯著螢幕來得習慣；即便傳統底片得增加不少行李重量，在這趟的鄭和探險中，他還是拍了高達一千卷底片。
如果三十年前的麥可山下沒有到日本，沒有買下人生第一台相機，沒有愛上攝影，麥可說，「也許會成為一名教亞洲知識、朝九晚五、安於家鄉生活的老師。」看來，那台Nikon相機，的確改變了山下的一生。
趁著採訪之便，麥克順手拍了
世界第一高的101商業大樓，
還紀錄了「好記」擔仔麵的獨
家配料──哇沙米加胡椒。
-------------------------------------------------------
"那台Nikon相機，的確改變了山下的一生。"
不過現在山下工作或休閒都是用Canon的相機 嘖嘖 (工作用底片機1V 休閒用數位)
總之我還滿喜歡山下的啦
《馬可波羅：現代東遊記》攝影集雖然買不起 不過也在書店仔細的從頭翻到尾過
他最近來台灣也不少次就是了 是這次剛好看到有訪談文章
麥克山下官方網站 http://www.michaelyamashita.com/
最後提一下... 為什麼搜尋麥克山下會搜尋到山下智久掉麥克風片段 =_=
from 時報週刊 No.1497 , 2006年10月27日出刊
麥可山下（Michael Yamashita），一個台灣人不太熟悉的名字，但他的作品卻在華人世界造成極大的震撼。二○○○年開始，他循著馬可孛羅的腳步，花了兩年時間，拍了兩千卷底片，出版了《馬可波羅：現代東遊記》（Marco Polo:The China Mystery Revealed），全球狂賣二十萬冊。如今，他又選擇了另一位中國探險家鄭和的西行路線，為國家地理雜誌製作《偉大傳奇再現：鄭和下西洋》專題，以中、西兩位探險家為創作題材的攝影師，全球僅麥可山下一人。
麥可山下第一次造訪台灣，是
他住在日本的時候，為了要申
請簽證，必須出境日本辦理，
於是他選擇了台灣。
為了幫國家地理頻道宣傳鄭和下西洋的新節目，麥可山下專程來台參加分別在台北、台中舉行的攝影展。長期擔任國家地理頻道的特約攝影師，麥可其實在一九七○年代初期，就已經造訪過台灣；在他龐大的片庫中，還留有三十年前台北、太魯閣、阿里山及馬祖的影像。「今日台灣，我最想拍的是台北一○一和急速的都市變化。」今年已經第二度訪台的麥可說。
救火仍不忘拍照
會投身於和亞洲密不可分的攝影題材，其實和麥可山下的血統有很大的關係。從名字可以看出，麥可是可不折不扣的美籍日本人，在舊金山出生，父母皆為日本移民。麥可和大多數的亞裔移民一樣，只會講英文，雖然自認為美國人，但面孔和血統，仍為他的成長過程帶來困擾。
從衛斯理大學畢業之後，麥可覺得身為日本後裔，如果還是搞不清楚東京在什麼地方，實在有點說不過去；加上大學念的是亞洲研究，讓他想離開生長的地方，到日本進行一場尋根之旅。於是山下帶著心愛的Nikon相機，在日本各地流浪，「我想搞清楚我到底是日本人還是美國人，留在日本生活，是不是比較有歸屬感。」
結果這趟尋根之旅竟然進行了四年，麥可也因此學會了「母語」。過程中，不但搞清楚了「日本居大不易」的道理，也在四處旅行、到處拍照的過程中，體驗到攝影有趣的地方，便開始進入職業攝影一途。一九七四年，和大多數的「獨立攝影師」一樣，麥可找了影像代理商，開始自己的攝影生涯。
「會想當攝影師，其實和喜歡冒險的天性有關。」麥可說，他在紐澤西家鄉還是社區的消防義工，只是，當大家急著揹裝備進火場的時候，他的裝備多了一樣「相機」；在現場，他不但救火，也做紀錄。在他紐澤西家中龐大的片庫裡，就有不少自火場中紀錄下來的畫面，相當生動且懾人，「沒辦法！男人都愛冒險，也愛像消防車之類的『大玩具』。」
麥可山下在一九七九年成為國家地理雜誌的長期特約攝影，由於大學時代主修亞洲研究，加上亞裔的背景，很快就選定亞洲做為他耕耘的目標。麥可拍攝的主題包羅萬象，他曾經出版過《在日本的花園中》之類的軟性題材攝影集；也曾經是頭一批進入北越的西方記者，多年的累積，讓他在亞洲的攝影領域幾乎無人能及。
家人的支持讓他對自己的攝影工作更為謹慎。凡事正面思考的山下，從不拍攝戰爭主題，他雖然喜歡冒險，但對於自己每一次的海外攝影工作，都經過慎密的精算與考量，「戰爭太悲哀也太危險了，我不想讓自己身陷這樣的地方。」就像是在九一一事件之前，中東情勢正緊張，剛巧不巧他就在中東阿富汗跟拍塔列班政府的死對頭馬肅。引用一句中國人常說的「最危險的地方就是最安全的地方」，山下在阿富汗的日子，天天過得如履薄冰；不過也因為自己的美國人身分，以及天天貼身與馬肅進出，他得以安全在戰爭爆發之前，火速結束工作，完全不讓自己有機會涉及戰事。
惟一能讓他甘於冒險的，就只有攝影了。為了得到一張不可多得的照片，他願意冒險；而每次回報給他的，也都是一次次難忘且令人動容的經驗。就好像這次接受鄭和之旅的任務一樣，行前他就知道會到葉門──這個在西方世界被視為「恐怖分子故鄉」的地方。但是，山下卻意外發現，葉門是這趟旅程中，最接近鄭和時代的地方。那些漁民仍穿著和六百年前一樣的服裝，腰上掛著彎刀、頭上綁著頭巾；而漁船則是現在已難再見的單桅帆船。透過山下認真的眼神，他是真的與鄭和一起感動。
問麥可他拍過東西方兩大探險家，在他眼中，鄭和和馬可孛羅最大的不同在哪裡？「鄭和是一位政府官員，他是奉政府之命進行探險，在他的船團裡，有專業的組織和分工，甚至還有阿拉伯語的翻譯官；在那個年代有如此具規模的探險隊，實在讓人印象深刻。但馬可孛羅就不一樣，在我眼中，他就是個一心想到東方發財的威尼斯商人。」
「身為一個攝影師，最大的感慨就是我拍的東西隨時都在消失；三年前拍的照片可能都已經成為歷史。」麥可說，印度南邊的漁村Kovalum，是馬可孛羅和鄭和都曾經探訪的地點，「二○○○年我初次造訪的時候，小漁村還保留著數百年前的生活方式；但去年我因為鄭和的計畫再度前往，發現當地因為中國拖網漁船的濫捕，導致魚獲量大減，人口減半，昔日的生活形態再也找不到了。」
投身攝影事業三十年，現在的山下與攝影幾乎分不開。他把自己當成一個說故事的人，說完了馬可孛羅、鄭和的世紀性的故事之後，山下現在還在尋找下一個題材。「也許是北韓吧！因為從未有人認真拍攝紀錄過北韓。」另外毛澤東與共產黨的萬里長征也是他相當感興趣的題材：「這場戰爭存活的人很少，我計畫把這場戰役和萬里長城做結合，希望能在二○○八年前完成這個計畫。」
做為一個資深攝影師，我很好奇麥可對於數位相機的看法。沒錯，就像所有老派攝影師一樣，麥可不排斥數位科技，但對於愈來愈方便的科技工具，卻仍有些許不習慣，「國家地理雜誌很早就幫我們換上高階的數位攝影器材，但即便如此，我還是用傳統的拍攝方式，思考、構圖，整個段落拍完了再看圖片。」麥可說，傳統相機有底片成本的壓力，所以攝影師會盡力在有限的底片內拍到最好，「數位相片有一種免費的感覺，容易讓攝影師習慣猛按快門，在很多張照片裡面找出一張較好的。在我看來，這樣拍不出好照片。」
麥可尤其反對在電腦上運用軟體修飾底片，「相片都應該是真實的，所有拍過的相片都有保留下來的價值。」他說，瀏覽照片的感覺，還是比盯著螢幕來得習慣；即便傳統底片得增加不少行李重量，在這趟的鄭和探險中，他還是拍了高達一千卷底片。
如果三十年前的麥可山下沒有到日本，沒有買下人生第一台相機，沒有愛上攝影，麥可說，「也許會成為一名教亞洲知識、朝九晚五、安於家鄉生活的老師。」看來，那台Nikon相機，的確改變了山下的一生。
趁著採訪之便，麥克順手拍了
世界第一高的101商業大樓，
還紀錄了「好記」擔仔麵的獨
家配料──哇沙米加胡椒。
-------------------------------------------------------
"那台Nikon相機，的確改變了山下的一生。"
不過現在山下工作或休閒都是用Canon的相機 嘖嘖 (工作用底片機1V 休閒用數位)
總之我還滿喜歡山下的啦
《馬可波羅：現代東遊記》攝影集雖然買不起 不過也在書店仔細的從頭翻到尾過
他最近來台灣也不少次就是了 是這次剛好看到有訪談文章
麥克山下官方網站 http://www.michaelyamashita.com/
最後提一下... 為什麼搜尋麥克山下會搜尋到山下智久掉麥克風片段 =_=
全站熱搜
留言列表
